Su piel tiene mejor textura. Sus ojos azules tienen un brillo más intenso. Hoy, en una ventosa tarde de finales de Noviembre, Mel Gibson ha recuperado el aspecto de megastar que todos echamos de menos hace seis semanas durante la entrevista que concedió a Diane Sawyer con el objetivo de disculparse públicamente por la más desastrosa actuación de su carrera- aquella que tuvo como escenario una autopista cercana a su casa en Malibu e implicó un arresto por conducir bajo los efectos del alcohol, desembocando finalmente en una serie de comentarios anti-semitas. "Bueno, ya sabes," explica Gibson refiriéndose a su hinchada apariencia en aquel Good Morning America emitido por la cadena ABC, mientras hace girar su silla en su despacho de Icon Productions, en Santa Mónica, "la cámara siempre te engorda cinco kilos".

EW: Algunas de las personas que integran el reparto de Apocalypto - como Rudy Youngblood, que interpreta a Jaguar Paw - no habían trabajado en ninguna película anteriormente. De hecho, casi todos los actores en el film son totalmente desconocidos. ¿Cuál fue la razón por la cual tomaste esta decisión? MEL GIBSON: Es más fácil creer en un personaje que no tiene detrás un bagaje previo. Y Rudy - es una persona sorprendente. Entrevistamos a otros candidatos, les hicimos correr alrededor de la mesa de conferencias, solo para ver como se movían. Todos ellos agitaban los brazos como Jerry Lewis, pero Rudy era un autentico atleta. Y luego tuve un profesor de movimiento que trabajo con el reparto. EW: ¿Tuviste que enseñar a alguno la forma de interpretar ? MEL GIBSON: Claro. El secreto esta en la respiración. Respirar al ritmo de cualquier emoción que estés intentando simular. Apuesto que cualquier persona puede lograrlo si se familiariza con un tipo particular de modelo de respiración que simule una emoción concreta. Esta técnica es el fundamento de todo ello.

"APOCALYPTO" 2006

EW: Al comienzo de esta entrevista, has mencionado que visitaste las excavaciones del proyecto Mirador. ¿Fue allí donde surgió la idea para Apocalypto- un viaje a las ruinas Mayas?
MEL GIBSON: Aunque parezca extraño, mi intención era hacer algo basado en una persecución verdaderamente excitante. Quería algo rápido y estimulante. Y pensé. ¿Que clase de persecución me interesa? ¿Coches? No. Estoy harto de coches. ¿Camiones? ¿Aviones? Todo eso ya se había hecho antes. ¿Una persecución a pie? Nunca había visto una buena persecución a pie. Una persecución a pie puede ser realmente originaria, con animales y todas esas cosas. Así que decidí poner en práctica una idea de mi asistente en aquel momento- Fahad Safinia, que terminó escribiendo el guión conmigo - acerca de un joven Nativo Americano que es capturado. Todos nosotros tenemos ese concepto de que la historia comenzó aquí con la llegada de los Europeos, pero la historia de estas personas indígenas tiene miles de años de antigüedad.

EW: Así que el concepto original fue una persecución a pie. ¿Estabas intentando inventar alguna nueva clase de película de acción reducida su forma más elemental?
MEL GIBSON: Si, la idea era simplificar lo más posible las cosas, pero al mismo tiempo ir un poco más allá y hacer algo que mantuviera al espectador enganchado. Y contar además con unos personajes con los cuales pudieran sentirse implicados emocionalmente. Era absolutamente necesario. En el género de acción, no siempre se permite al espectador identificarse con los personajes. Generalmente en esta clase de películas te limitas a ver aun tipo con el cual no puedes establecer una conexión entre su comportamiento y el tuyo como persona corriente...

EW: De acuerdo, ¿pero no hubiera sido más fácil lograr ese acercamiento a los personajes sin subtítulos? La gente ya te lo puso bastante difícil con los subtítulos en "La Pasión de Cristo".
MEL GIBSON: "La Pasión de Cristo" necesitaba subtítulos porque era una historia que había circulado por ahí durante mucho tiempo y era esencial lograr la fidelidad a la hora de transmitir los diálogos. Pero, desde mi punto de vista, un film perfecto es aquel que carece de palabras totalmente. Me gusta ser minimalista en este aspecto, creo que una película es esencialmente un medio visual. Y con Apocalypto, no hay una gran necesidad de dialogo. La intención era acortar al máximo el dialogo y ver hasta donde podíamos llegar. --------------
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